Sara Ruiz & La Bellemont
Le jeu parlant, suites de François Couperin

Le jeu parlant
La música como discurso sonoro en la Francia barroca

Marin Marais (1656-1728)
Suite en la menor
Prèlude
Fantasía
Allemande
Courante
Sarabande
Gigue-double
Muzette

François Couperin (1668-1733)
Les Bergeries

Francois Couperin
Suite en mi menor
Prelude
Allemande
Courante
Sarabande
Gigue
Gavotte

Marin Marais
Le Labyrinth
La Bellemont

Sara Ruiz, viola da gamba
Rafael Muñoz, tiorba
Laura Puerto, clavecín

La unión de la música con los principios retóricos es una de las características fundamentales de la música compuesta desde el Renacimiento hasta finales del siglo XVIII. Tanto al amparo de los manuales de retórica musical como bajo una influencia siempre latente que salpicó a todas las artes, la oratoria parece haber sido el modelo en el que se inspiraron todos los compositores barrocos. Según Quantz, “la interpretación musical puede compararse al discurso de un orador”.

El programa Le jeu parlant gira en torno esta idea a través de dos de los compositores más importantes del barroco francés: Marain Marais y François Couperin. Con las piezas presentadas en este programa conoceremos la escritura para viola da gamba de cada uno de estos dos genios de la música y veremos como el lenguaje retórico impregna todos los parámetros compositivos de sus obras, desde la estructura general hasta los más pequeños ornamentos: todos los elementos que ambos compositores utilizan tienen un objetivo afectivo concreto que debe ser realzado para conseguir conmover al oyente: con la suite en mi menor Couperin explora los afectos más tristes a través de movimientos descendentes, de saltos melódicos que recuerdan a exclamaciones de tristeza, o de movimientos de la voz que parecen suspiros. Por su parte Marais toma un punto de partida más noble y severo en su suite en la menor, que completa con una carga emocional muy intensa al usar el cromatismo, o un cierto diálogo entre la viola y el bajo continuo a modo de conflicto constante. El programa se completa con piezas de carácter, una forma musical muy empleada en la Francia barroca cuyo objetivo era imitar a algo o a alguien haciendo uso del lenguaje musical como una herramienta descriptiva: en Les Bergeries Couperin nos hace un retrato de la inocencia y deleite de unos pastores que trabajan en un escenario campestre bucólico. A su vez Marais describe genialmente en su colosal “Labyrinth” la incertidumbre de un hombre que se ha perdido en el laberinto de Versalles.

Le jeu parlant es un programa que concibe la música como un discurso hablado cuyo objetivo fundamental es modificar el estado de ánimo del oyente y embarcarlo en un viaje que explora los diferentes afectos del alma humana.

La Bellemont

Tras casi veinte años años de trayectoria, La Bellemont se ha posicionado en España como un conjunto de referencia en la interpretación de la música barroca. Una nominación a los prestigiosos premios ICMA y cuatro nominaciones consecutivas como mejor grupo barroco en los premios Gema de España avalan su trayectoria. Sus miembros son colaboradores habituales en conjuntos de música antigua españoles y europeos que desarrollan además una intensa actividad pedagógica. La Bellemont nace en 2007 con la voluntad de lograr una interpretación muy personal del repertorio para viola da gamba y bajo continuo. Dos años de intenso trabajo sobre el sonido, la gestualidad y la articulación del conjunto concluyeron en un primer álbum dedicado a Marin Marais titulado La voix de la viole; la crítica elogió esta grabación (5 Diapasons en la revista Diapason) y destacó la elegancia, el perfeccionismo, la fuerza expresiva y el placer por el sonido per se, que se convirtieron en el sello de identidad del grupo. Su segundo álbum, Plaisir Sacré, superó las expectativas y fue nominado a los premios ICMA.

La Bellemont alimenta su admiración por la música de François Couperin dedicándole la que será su tercera grabación que cerrará un ciclo discográfico sobre la música barroca francesa: las suites para viola da gamba y bajo continuo de Couperin le Grand, que verá la luz en otoño de 2026. Tras un largo periodo centrado en el repertorio barroco francés, La Bellemont amplió su repertorio a Alemania y, manteniéndose fiel a su filosofía de proyectos a largo plazo, ha realizado varios programas centrados en la figura de J.S. Bach y sus predecesores. Su programa Choralfantasie, con transcripciones para grupo instrumental de grandes obras de órgano de Bach realizadas por Rafael Muñoz, consiguió excelentes críticas en las que se resaltaba la capacidad del grupo de “flirtear con la perfección” (Eduardo Torrico, Revista Scherzo).

La Bellemont ha actuado en varios de los festivales de Música Antigua más importantes de nuestro país: Festival de Música Antigua de Aranjuez, Centro Nacional de Difusión Musical, Festival de Arte Sacro de la Comunidad de Madrid, Festival Internacional de Santander…También recibió la invitación del Festival de Música Antigua de Praga para interpretar Si los delfines mueren de amores, un programa que explora el repertorio para los tres instrumentos ibéricos por excelencia en el Renacimiento: la vihuela de arco, la vihuela de mano y el arpa ibérica de dos órdenes.

Actualmente, La Bellemont está diversificando su repertorio adentrándose también en la música del seicento italiano y la música renacentista española, completando su plantilla y ofreciendo programas en una amplia variedad de conjuntos.